吳青峰在表演水袖功
水袖功是中國戲曲的特技之一。水袖是演員在舞臺上夸張表達人物情緒時放大、延長的手勢。它來自于戲曲舞蹈中，今天的中國古典舞借鑒和繼承了戲曲舞蹈獨特、鮮明的風(fēng)格和形態(tài)，是相輔相成的、不可分割的。如果水袖不經(jīng)過正確的“用力方法”來訓(xùn)練，到了舞臺上水袖就象兩條不聽使的布條，收不回，出不去，演員和觀眾都捏一把汗，毫無美感可言，更無法談及“表現(xiàn)力”了。只有通過正確的訓(xùn)練，和長期的練習(xí)，才能把握水袖的要領(lǐng)。當(dāng)然，在以往的戲曲舞臺上，生角的水袖一般是半尺左右，三尺水袖多數(shù)是旦角所用的。隨著演員們的刻苦練習(xí)，水袖的長度從一只一尺五、到現(xiàn)在的一丈二尺，可謂是越長難度越大，我目前發(fā)展到了一丈五尺(兩只共長三丈)。早在戰(zhàn)國時期，就有了長袖善舞這一說法。漢唐時期水袖就風(fēng)行一時，相傳，水袖起源漢代，盛行于唐朝，失秩宋元朝時期。中國舞水袖和戲曲水袖均有各自的特性。戲曲水袖局限于戲曲的傳統(tǒng)服飾，具有程序性特性。在動作上，戲曲水袖的表演有張力，形成了獨特的風(fēng)格。并且，戲曲水袖具有重寫意、輕敘事的特點。舞蹈是一種形體藝術(shù)，僅僅使用肢體表演語言來對人物的性格以及感情變化來進行刻畫。不論是戲曲還是中國古典舞，均要借助水袖和表演者之間的統(tǒng)一協(xié)調(diào)性的特性來增添一份美感。吳青峰所使用的水袖超出以往所有使用水袖表演者的長度。
吳青峰創(chuàng)世界戲曲、舞蹈水袖之最的三個理由。1、長度和收法。拋出去的水袖要有力度，收回的時候要有序，擺上三五下讓水袖自己一折一折的回到手中。在表演時水袖不能隨意繞在身上和纏在腳上，否則會影響演員的表演，所有水袖動作和造型，都應(yīng)為人物需要和故事情節(jié)而服務(wù)。以前戲曲老前輩用過的水袖多數(shù)是生角半尺，旦角三尺，就是有些演員用到更長的水袖，一只也是在丈二左右(約等于4米)。吳青峰運用的水袖兩只長度為10米16公分，(一只為五米8公分)，目前是世界最長的水袖。2、最美。吳青峰不敢與已經(jīng)過世的老藝術(shù)前輩相提并論，但在學(xué)習(xí)和吸收老一輩藝術(shù)家的基礎(chǔ)上，逐漸掌握了各家技巧，把水袖和物理平衡力結(jié)合起來，再結(jié)合人體的視覺，把水袖舞到當(dāng)前視覺最美的狀態(tài)。3、最和諧。無論哪位大師和宗師，特別是中國的大家，都悟道了“和諧” 二字，當(dāng)然中國的和諧之后，還有兩個字是“統(tǒng)一”吳青峰所悟道的統(tǒng)一，是一種忘我的統(tǒng)一，在舞臺上沒有了生活中的我，只有角色心境和水袖的完美統(tǒng)一。吳青峰表演的統(tǒng)一，外在觀眾看到的正是和諧。沒有內(nèi)在的統(tǒng)一，很難達到外在的和諧!內(nèi)在無我自統(tǒng)一，外在自然就和諧。這也是吳青峰人生漸悟的一個過程吧：無我----內(nèi)在統(tǒng)一、外在和諧。以上三點，吳青峰創(chuàng)世界水袖之最，把自己練到、悟到、做到的水袖之美好境界展現(xiàn)給全世人，共同欣賞水袖之境。
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